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海巡署近日再次破獲大宗保育龜走私案，林務局表示，將加速劃設保護區。
14日清晨海巡署南部地區巡防局第六岸巡總隊與相關單位聯合於屏東東港漁港出港漁船內，查獲大批烏龜活體夾藏於船艙中，準備走私大陸地區的案子，經林務局及其委託國立中興大學保育類野生動物收容中心吳聲海教授判定，為野生動物保育法指定公告之珍貴稀有保育類野生動物－食蛇龜與柴棺龜，清查統計包括食蛇龜有1,358隻、柴棺龜1,081隻，總計有2,439隻。此為繼8月24日海巡署於雲林截獲保育龜2,626隻走私大陸案。
林務局表示，9月14日上午接獲屏東縣政府通報後，立即啟動緊急救援處理措施，通知屏東林區管理處派員支援，並協調林務局委託各個野生動物急救站與收容中心待命。經初步估算數量與觀察狀況後，決定由吳聲海教授團隊，辦理接收與後續健檢、安置等工作。大批食蛇龜、柴棺龜於9月14日下午六點送抵後，林務局南投林管處保育人員與中興大學救援團隊，立即開箱清點，逐隻健檢後，發現已有十數隻烏龜當場死亡，其餘龜隻亦有輕重不等的脫水現象。經過檢傷分類，初步治療後，目前留置收容中心觀察。後續若健康情況按摩棒恢復，將儘速擇地野放，早日讓動物回歸原棲地。
林務局說明，食蛇龜與柴棺龜都是台灣的原生種龜類，為野生動物保育法第4條指定公告的珍貴稀有保育類野生動物。食蛇龜為陸棲性，主要棲息全島淺山地區森林底層及森林邊緣。柴棺龜則為半水棲性，分布全島低海拔靠近山區或丘陵地之水塘、草澤、水庫和溼地。兩者皆因棲息地被過度開發而破壞，加上近年大陸地區食用、寵物用風氣盛，造成獵捕、走私壓力大，嚴重威脅族群生存而被列為保育類野生動物名錄。
依據野生動物保育法規定，保育類野生動物除其他法令另有規定或經主管機關同意外，不得騷擾、虐待、獵捕、宰殺、買賣、陳列、展示、持有、輸入、輸出或飼養、繁殖，違者最高可處5年以下有期徒刑，得併科最高150萬罰金。而一般類野生動物亦不可任意捕捉，未經主管機關申請許可，最高可處30萬罰鍰。林務局將請各縣市政府保育人員加強民眾之保育法規宣導，並加強查緝取締非法獵捕野生動物之行為，避免珍貴野生動物受害。
為保護北部食蛇龜族群熱點，林務局預定於翡翠水庫集水區內劃定「翡翠水庫食蛇龜野生動物保護區」，面積為1,259.46公頃。目前已邀集相關機關成立保護區劃設工作小組，每月進行一次以上聯合巡視查緝，以有效嚇阻盜獵並拆除陷阱獵具。預計9月底可完成保護區保育計畫書，10月中旬送農委會野生動物保育諮詢委員會認可後，即依野生動物保育法第10條公告野生動物保護區，並指定羅東林區管理處為管理機關。
(記者黃秀麗綜合報導)一葉芭蕉，是藝術家蔡名捷對於宜蘭的鄉愁，他以《芭蕉葉影》畫出求學時期自雪山隧道回宜蘭時俯視蘭陽平原的美景，從近景翠綠如滴的芭蕉葉，中景遠眺整面蘭陽平原盡收眼簾，遠景依稀能看見海平面那端的龜山島，層次鮮明，獲2016台灣國展油畫比賽優選。
蔡名捷1988年出生於宜蘭五結鄉的藝術家庭，從小就在畫室長大，情趣內衣隨著畫家父親蔡順儒期望逐漸成長，母親亦在他學成後，在羅東開設「胖寶熊藝術空間」作為展覽與美術教學，供他有揮灑的天地。
「國中之前，覺得是被強迫著學習畫畫。」蔡名捷自小想像力豐富，天性愛好自由，但他坦言一開始接受繪畫訓練時，千篇一律的寫實技法讓思維天馬行空的他感到窒息，一直到了就讀華梵大學美術系時，村上隆作品風潮在台灣逐漸流行，才讓他逐漸找到自我風格呈現的方式。
脫離了傳統寫實風格以後的蔡名捷更具信心，激發他的創作熱情，而後又考上台北教育大學藝術與造形設計所就讀，對於各式主題素材、風格均多有著墨，並以「超現實主義」與「未來主義」風格見長，在台北、宜蘭均有多檔個展，2015年入選全國美展西畫類，2016年更榮獲台灣國展油畫比賽優選。
蔡名捷表示，這不是第一次參加台灣國展油畫比賽，當時是以一張超現實風格的畫作表現宜蘭在雪山隧道開通之後產生的環境變化，可惜未能拿下優選，今次反璞歸真，以寫實風格畫出在宜蘭頭城俯瞰蘭陽平原之美，另外在畫中藏匿線索，於近景之處描繪兒時記憶的芭蕉葉，中景的地方以大量的灌木覆蓋，製造出晦暗難明的詭譎迷途，遠方則是柳暗花明，一大片蘭陽平原的農地似乎飄散著青草的清涼香氣，這幅畫表現的不僅僅是宜蘭過去的淳樸美好，更是他身為藝術家的生涯寫照。
蔡名捷兒時對世界的認知，猶如故鄉五結鄉的芭蕉庭院，寧靜翠綠，未受到外界的干擾；在大學後前往台北進修藝術學位時，對於外面的美學世界感到衝擊，一度尋找不到自己的創作定位與原點。在某次搭車回宜蘭通過雪山隧道的路上，眼前映入的不再是過往熟悉的農田景致，而是一點一滴遭受文化蠶食的蘭陽平原，熟悉的綠地漸漸被畫定為建設預定地，他才發現自己創作的初衷，於是將宜蘭近年來的發展，與雪山隧道開通後造成的文化衝擊以畫筆記錄下來。
蔡名捷表示，社會議題在作品中扮演的角色尤其重要，雖然要在一幅畫作中將社會議題的元素悉數融入有著相當程度的困難，故他在畫面中往往透過明喻或暗喻的方式，添加許多耐人尋味的線索，並期許自己作品具有與觀者連繫的對話能量。
蔡名捷在《芭蕉葉影》這件作品的理念談到，他以探究自身與自然、人文環境的觀察，做為創作的取向，試圖以正向思維、不刻意矯情的情感，找回人們可能已喪失的天賦本性。
蔡名捷希望藉由繪畫這樣的自我表達工具，能夠激發大家對於自身所居住的這塊淨土歸屬感；寶島有許多美景讓人流連忘返、目不暇給的山間野地，期冀透過他的藝術表現，再次開啟大家對於環境危機意識的覺醒。(自立晚報2017/1/16)
圖說:2016年台灣之美油畫比賽優選蔡名捷與得獎作品《芭蕉葉影》合影
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